К 70-летию со дня смерти Михаила Афанасьевича Булгакова (1891-1940)
Материал подготовила А.Лебедева
Михаил Афанасьевич Булгаков родился в семье профессора
Киевской духовной академии. Детство и юность Булгакова прошли в Киеве. В 1909 г. Булгаков
поступает на медицинский факультет Киевского университета. По его окончании
в 1916 г.
он получает звание «лекаря с отличием». После окончания университета, летом
1916 г.,
он работал в госпиталях Красного Креста на Юго-Западном фронте. Тогда же
был призван на военную службу и переведен в Смоленскую губернию, где стал
врачом сначала сельской больницы, затем, с сентября 1917 г. – Вяземской
городской больницы. Эти годы послужили материалом для восьми рассказов
писателя, составивших цикл «Записки юного врача» (1925-1927). Работу над
ними он начал там же, в Смоленской губернии, регулярно записывая свои
впечатления от встреч с больными.
Осенью 1917 года Михаил Булгаков едет в Москву. Поездка
была вызвана желанием освободиться от личного недуга, довольно точно
воспроизведенного в одном из рассказов упомянутого цикла – «Морфий».
«Морфий» – рассказ автобиографического героя о жизни в
«большом городе» – Вязьме, где «…цивилизация, Вавилон, Невский проспект». В
рассказе он описывает врача-морфиниста, его страдания и смерть. «Доктор
Поляков» – отчасти и сам Булгаков: летом 1917 г. он начал
регулярно принимать морфий после того, как вынужден был сделать себе
прививку от дифтерита, опасаясь заражения вследствие проведенной
трахеотомии у больного ребенка; начавшийся сильный зуд и боли стал
заглушать морфием, и в результате употребление наркотика вошло в привычку,
избавится от которой (практически чудом, как считают медики-наркологи) он
смог лишь через год, в Киеве, стараниями своих близких.
Вплотную с событиями революции и гражданской войны
Булгаков столкнулся в своем родном Киеве, куда возвратился в марте 1918 г. В условиях
постоянной смены властей в столице Украины 1918 – 1919 гг. остаться в
стороне от политических событий было невозможно. О ключевом значении для
его творчества этих полутора лет пребывания в Киеве свидетельствуют роман
«Белая гвардия», пьеса «Дни Турбиных», рассказ «Необыкновенные приключения
доктора» (1922). После взятия Киева генералом Деникиным (август 1919 г.) Булгаков был
мобилизован в белую армию и отправлен на Северный Кавказ военврачом. Здесь
появилась первая его публикация – газетная статья под заглавием «Грядущие
перспективы» (1919).
В эти годы он сделал свой главный и окончательный выбор
– расстался с профессией врача и целиком посвятил себя литературному труду.
В 1920-1921 гг., работая во Владикавказском подотделе искусств, которым
руководил писатель Ю.Л.Слезкин, Булгаков сочинил пять пьес; три из них были
поставлены на сцене местного театра. Эти ранние драматургические опыты,
сделанные, по признанию автора, наспех, «с голодухи», были впоследствии им
уничтожены. Тексты их не сохранились, за исключением одной – «Сыновья
муллы». Здесь же Булгаков пережил и свое первое столкновение с критиками,
нападавшими на молодого автора за его приверженность культурной традиции,
связанной с именами Пушкина, Чехова. Об этих и многих других эпизодах своей
жизни владикавказского периода писатель расскажет в повести «Записки на
манжетах» (1922-1923).
В самом конце гражданской войны, находясь еще на
Кавказе, Булгаков готов был покинуть родину и уехать за границу. Но вместо
этого осенью 1921 г.
он появился в Москве и с тех пор остался в ней навсегда.
Первые годы в Москве были очень трудными для Булгакова
не только в бытовом, но и в творческом отношении. Чтобы выжить, он брался
за любую работу: от секретаря ЛИТО Главполитпросвета, куда устроился при
содействии Н.К.Крупской, до конферансье в маленьком театре на окраине. Со
временем он стал хроникером и фельетонистом ряда известных московских
газет: «Гудка» (здесь Булгаков делал знаменитую «четвертую полосу» вместе с
В.Катаевым, И.Ильфом и Е.Петровым, И.Бабелем, Ю.Олешей), «Рупора»,
«Рабочего», «Голоса работника просвещения», «Накануне», издававшейся в
Берлине. В литературном приложении к последней, кроме упомянутых «Записок
на манжетах», были опубликованы его рассказы «Похождения Чичикова»,
«Красная корона», «Чаша жизни» (все – 1922 г.).
Среди множества ранних произведений, написанных
Булгаковым в «журналистский период», выделяется своим художественным
мастерством рассказ «Ханский огонь» (1924).
Любимыми его авторами еще с юных лет были Гоголь и
Салтыков-Щедрин. Гоголевские мотивы непосредственно вошли в творчество
писателя, начиная с раннего сатирического рассказа «Похождения Чичикова» и
кончая инсценировкой «Мертвых душ» (1930) и киносценарием «Ревизор» (1934).
Что касается Щедрина, то Булгаков неоднократно и прямо называл его своим
учителем.
Основная тема фельетонов, рассказов, повестей Булгакова
1920-х гг., говоря его же словами, – «бесчисленные уродства нашего быта».
Главной мишенью сатирика явились многообразные искажения человеческой
натуры («Дьяволиада» (1924), «Роковые яйца» (1925)). В том же направлении
движется авторская мысль и в сатирической повести «Собачье сердце» (1925 г.; первая
публикация в 1987 г.).
Все эти своеобразные «сигналы-предупреждения» писателя служили для одних
его современников поводом к восхищению (М.Горький назвал «Роковые яйца»
«остроумной вещью», для других – к категорическому отказу в публикации).
Рубежом, отделяющим раннего Булгакова от зрелого, явился
роман «Белая гвардия», две части которого были опубликованы в журнале
«Россия» (1925). Этот роман был самой любимой вещью писателя. Позднее на
основе романа и в содружестве с МХАТом Булгаков написал пьесу «Дни
Турбиных» (1926), которая до известной степени является самостоятельным
произведением. У нее своя примечательная судьба, предопределенная
знаменитой МХАТовской постановкой (премьера состоялась в 1926 г.). Именно она принесла
Булгакову широкую известность. «Дни Турбиных» пользовались небывалым
успехом у зрителя, но отнюдь не у критики, которая развернула разгромную
кампанию против спектакля.
Массированные атаки критики привели в 1929 г. к изъятию
спектакля из репертуара (в 1932
г. он был возобновлен). И все же абсолютный
сценический успех, а также многократные посещения «Дней Турбиных»
И.В.Сталиным, проявившим непонятный для театральных чиновников интерес к
«контрреволюционному», с их точки зрения, спектаклю, помогли ему выжить и
пройти на МХАТовской сцене почти тысячу раз при неизменном аншлаге. Только
И.В. Сталин смотрел «Дни Турбиных» 15 раз! Постоянные посещения театра
Генеральным секретарем заставляли ломать голову и многих ставили в тупик.
Сталин любил театр, это знали все. В своих признаниях он выделял Большой и
МХАТ. В том и другом бывал часто, знал весь репертуар. Но тут не раз и не
два, а… Что скрывалось за таким сильным интересом? 15 раз сидел в
директорской ложи МХАТа, переживая события на сцене. В общей сложности это
около 40 часов – почти двое суток. И ни разу не ушел, не дождавшись, пока
не упадет в последний раз занавес и не утихнут восторженные аплодисменты.
Только этот факт заставляет задуматься над правдивостью
распространяемой в сегодняшнее время информации о том, что Сталин не любил
писателя и уничтожал его. Наоборот создается впечатление, что сам Сталин
оберегал талант Булгакова от критиков, постоянно нападавших на него. И если
учесть все, что делал Генеральный секретарь для Булгакова, можно сделать
вывод, что рука Сталина постоянно держала щит над головой писателя.
«Дни Турбиных» были единственной пьесой Булгакова со
столь удачной, хотя и не простой сценической историей. Другие его пьесы,
если даже и пробивались на короткий срок на сцену (сатирическая комедия
«Зойкина квартира» поставлена в 1926 г. театром им.Вахтангова; сценический
памфлет «Багровый остров» поставлен в 1928 г. московским
Камерным театром; драма «Кабала святош (Мольер)» поставлена МХАТом в 1936 г.), впоследствии
запрещались. Известно, что незадолго до снятия с репертуара спектакля
«Зойкина квартира», его посмотрел И.В.Сталин, внимательно следивший за
всеми театральными новинками. Покидая ложу, он с усмешкой пожал плечами.
«Хорошая пьеса. Не понимаю, совсем не понимаю, за что ее то разрешают, то
запрещают. Хорошая пьеса. Ничего дурного не вижу». Вопрос о судьбе
«Зойкиной квартиры» разбирался на заседании Политбюро. Решением высшей
партийной инстанции постановление Главреперткома о запрете пьесы было
отменено.
На рубеже 1920–30-х гг. все пьесы Булгакова были сняты с
репертуара, травля в печати не ослабевала, возможность публиковаться
отсутствовала. В этой ситуации писатель обратился лично к самому Сталину,
прося либо предоставить ему работу и, следовательно, средства к существованию,
либо отпустить за границу. За упомянутым письмом правительству последовал
телефонный звонок Сталина Булгакову, который несколько ослабил трагизм
переживаний писателя. Сразу же после этого звонка писатель получил работу
во МХАТе и тем самым решил проблему дальнейшего существования.
С 1930 по 1936 год Михаил Афанасьевич работает во МХАТе
в качестве режиссёра-ассистента. В 1932 году Булгаков инсценировал на сцене
МХАТ «Мёртвые души» Николая Гоголя. В 1936 году Булгаков ушёл из МХАТ и
стал работать в Большом театре как либреттист и переводчик.
На исходе своей жизни Михаил Афанасьевич решил написать
пьесу о молодости Сталина. Он назвал свое произведение «Батум» – город, где
начиналась революционная деятельность Кобы. Работа настолько захватила
драматурга, что во МХАТе говорили: «Единственная тема, которая его
интересует, это тема о Сталине». Сам Михаил Афанасьевич, по словам его
близких, до сих пор находился под впечатлением телефонного разговора с
вождем. В письме В.Вересаеву он писал: «Поверьте моему вкусу: Сталин вел
разговор сильно, ясно, государственно и элегантно». Он признавался своим
друзьям: «В отношении к Генсекретарю возможно только одно – правда, и
серьезная». Несмотря на мнение сегодняшних критиков о якобы желании
Булгакова «наладить мосты со Сталиным и руководством страны» для решения
личных, в том числе финансовых, проблем, писателем руководило искреннее
желание написать произведение о сильном человеке, которому (по его же
словам) он был очень признателен и благодарен.
Во МХАТе очень заинтересовались этой пьесой, тем более,
что приближалось 60-летие Сталина. Желающих угодить вождю было много, и в
рамках подготовки к этому мероприятию взяли на вооружение и пьесу «Батум».
Начались усиленные репетиции. Осенью творческая группа решила побывать на
месте событий, в Батуме. Сели в поезд, поехали. Однако в Туле пришлось
сойти и возвращаться в Москву. Что случилось? Оказалось, Сталин, дав пьесе
положительную оценку, категорически запретил постановку пьесы: решительным
противником культа Сталина был сам Сталин!
Немного оправившись от несостоявшейся поездки в Грузию
по поводу «Батума», 10 сентября 1939 г. Булгаковы поехали отдохнуть в
Ленинград. Здесь писатель вновь почувствовал внезапную потерю зрения.
Вернулись в Москву, где врачи установили острый гипертонический
нефросклероз.
Булгаков, сам врач, вспомнив смертельную болезнь отца,
сразу осознал безнадежность своего положения. И тут при содействии Сталина
писателю уделили особое внимание: 11 ноября, явно после указания свыше, его
посетил глава советских писателей А.А.Фадеев. С 18 ноября по 18 декабря
Булгаков находился в правительственном санатории в Барвихе, где его
состояние временно улучшилось. Драматург даже попытался вернуться к
задуманной еще в мае 1939
г. пьесе «Ласточкино гнездо» – тематическому продолжению
«Батума», которое могло бы составить с ним дилогию о Сталине.
Конец 1939-го – начало 1940-го гг. для Булгакова были
творческими, несмотря на прогрессирующую болезнь. В это время происходит
усиленная правка («авторская корректура») машинописного варианта романа
«Мастер и Маргарита», выполненного летом 1938 г. Хотя из него
вычеркивались старые и вписывались новые сюжеты и отдельные сцены, сам
роман пробрел уже известную теперь завершенность и структуру. Исчезли
прежние названия романа начала-середины 1930-х гг. – «Консультант с
копытом», «Великий канцлер», «Князь тьмы», – утвердилось окончательное
заглавие – «Мастер и Маргарита». Внесение поправок умирающий писатель
продолжал до 13 февраля 1940
г. – всего лишь за месяц до своей кончины (когда
окончательно ослеп) он продолжал диктовать своей жене. Роман «Мастер и
Маргарита» принес писателю мировую известность, но стал достоянием широкого
советского читателя с опозданием почти на три десятилетия (первая
публикация в сокращенном виде произошла в 1966). Булгаков писал свой роман
как произведение, вобравшее в себя многие мотивы его предшествующего
творчества, а также художественно-философский опыт русской классической и
мировой литературы.
Умер М.А.Булгаков 10 марта 1940 г. Похоронили
писателя на Новодевичьем кладбище неподалеку от могил Чехова и известных
актеров МХАТа.
Несмотря на то, что жизнь и творчество писателя по
сегодняшний день окутаны некой тайной и сознательными искажениями со
стороны биографов, можно точно утверждать одно: М.А.Булгаков был талантливым
писателем, который навсегда войдет в историю как советской, так и мировой
литературы.
Версия для печати Обсудить на
форуме
|
